《戏台》

　　荒诞乱世中的喜剧与悲歌

　　陈佩斯执导的电影《戏台》，以其同名话剧为底本，将民国北平一个戏班在军阀混战的夹缝中求生的荒诞遭遇搬上银幕。影片意图借一方小小戏台，通过密集的误会和身份错位，让权力与艺术纠缠博弈，展现人性的复杂与坚守，引发观众对艺术尊严与生存困境的思考。

　　电影的核心冲突围绕着一场即将上演的京剧名戏《霸王别姬》展开，一边是戏霸刘八爷钦点看戏班名角金啸天演戏，一边是军阀洪大帅大闹戏院要让包子铺大嗓儿登台献唱，戏院成了权力角力的舞台，戏班众人也被卷入权力漩涡。杀人见血、官兵侵扰、演员拒唱、两个楚霸王后台狭路相逢……各种阴差阳错的误会与巧合接连发生，将剧中人物推向一个又一个尴尬又滑稽的境地。真真假假、虚虚实实，在表面喜剧之下，是艺术尊严与生存现实间的巨大张力。

　　影片开场的炮弹炸开的不仅是城墙，更是权力干预艺术的千年命题。洪大帅强令《霸王别姬》改为“霸王不死”，甚至要求“刘邦上吊”，这赤裸裸的权力霸凌，直指权力对艺术本体与历史逻辑的肆意篡改。供奉“戏神”牌位前焚香高诵“戏比天大”的虔诚，与面对洪大帅亲兵枪口时那句顺滑无比的“都指着活命呢”，展现了戏班班主侯喜亭丰满的人物形象。他在权贵面前弯腰躬背以保戏班周全，但内心从未真正放下对传统艺术的尊敬和坚守。最后，侯喜亭、凤小桐和金啸天三人面对枪口，一字不改地唱完《霸王别姬》，原汁原味地呈现了传统戏剧艺术。那一刻“戏比天大”具象化了。这是在绝境中的精神觉醒，是对艺术规律的朴素捍卫。

　　《戏台》像是一面镜子，映照出艺术在现实夹缝中生存的艰辛百态，传递出对艺术传承和坚守的深刻思考。人生如戏，每个人都是其中的演员，如何在时代湍流和“霸权”里守住自己的“戏台”，值得大家静心思考。

　　融媒记者 郑旭华