黄妙德，1951年生，出身于书香门第，现居北京，为中国传统文化画院院长、上海徐悲鸿艺术中心艺术总监、北京荣宝斋、上海朵云轩特聘画家、国礼画家。

　　黄妙德主要著作有：《新工笔猛禽画技法》《中国名家指点画鹰——黄妙德工笔翎毛经典范例》《荣宝斋国画技法丛书——工笔画范·鹰》《工笔画鹰》《水墨画鹰》《中国画名家技法丛书——画鹰技法全解》等；出版画集《中国画当代名家·黄妙德》《中国当代画坛八大家》《黄妙德的艺术》《国手典藏·中国当代名家名画——黄妙德》；发表论文《鹰文化与画鹰》《画鹰话鹰》《中国画鹰艺术与象征》等。

　　黄妙德入编《中国当代美术家大典》《中国美术编年史》，其作品多次参加全国美术展览，并在北京展览馆、北京荣宝斋等艺术机构和艺术馆展出，被多家国内外机构和著名藏家收藏。 　　画家简介

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　　④ 　　① 大鹏赋

　　② 雪野山鹰图

　　③ 欲翔

　　④ 雄视

　　⑤ 大展宏图 　　垂询电话：

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　　爱好者光临

　　时间：11月22日（下午2：30开幕）至27日　地点：市博物馆　主办：上海朵云轩　承办：永康润木堂艺术馆

　　协办：中国传统文化画院、上海徐悲鸿艺术中心，市政协书画院、市美术家协会、市收藏家协会、市博物馆

　　黄妙德的“中国鹰”

　　■ 王长升

　　永康乡贤黄妙德是我国著名画家，在画鹰艺术上一枝独秀，被美术界誉名“当代画坛第一鹰”。这是永康的光荣与骄傲！

　　黄妙德是舟山二村人，出生于书香世家，14岁拜师赵少昂学生张志林学习水墨花鸟，夯实了花鸟画的基础。青年时期师从浙江美术学院陆俨少、朱恒教授研习山水画，同时学习人物画。后来又师从日本画家市川保道教授学习日本绘画，取人之长，洋为中用。黄妙德就读于中国美术学院，得名师教益。

　　黄妙德精于山水画、人物画、花鸟画，擅长书法、篆刻，兼涉西洋绘画，是一位力推民族绘画，治学严谨、厚积薄发的全才画家。黄妙德对中国画的不懈探索和创造精神，以及他的画鹰艺术所达到的卓越成就，在当今画坛无人可以替代。

　　中国鹰文化有着悠久的历史渊源。黄妙德自觉以画鹰一脉为课题，对中国古代画鹰的史料进行深入研究。自晋朝开始至唐五代，记载有专善画鹰的名家，有关鹰的诗赋、鹰的图画，皆出自士大夫文人之手和宫廷画家。黄妙德追溯古典、搜寻传世，在研究唐、宋、元、明、清的画史中发现，宋代以前只有文献记载，并无画鹰作品遗存。宋代以后至近现代工笔院体画鹰的传世作品不超过20幅，且这些极其珍贵的作品，主要分布在宋、元、明三代。自明后期至清代及近现代的四百余年，工笔院体画鹰这一脉已成绝响。

　　基于此，黄妙德认为这是历史赋予他的契机，于是投入全部精力，致力于中国鹰文化和艺术的挖掘、梳理和开拓。他深入进行工笔画鹰的学术研究和创作实践，承前启后、集古开今。他画的鹰具有鲜明的时代特征，包括思想性、艺术风格和时代审美，与前人及同代人拉开了距离，从而在当代画坛独树一帜。

　　黄妙德工笔画鹰继承宋代皇家“院体”画的基础上，结合现代艺术元素，独辟蹊径，自成一体，开一代范式。写意画鹰则大刀阔斧、水墨淋漓，“泼墨成形、落笔见奇”。工笔体精微之妙，含蕴古雅、雄浑超逸；写意之笔粗放泼墨，洒脱抒情，气势磅礴。两体表现手法不同，形、神、意、趣都达到了很高的艺术境界。同时，他创造性地把花鸟画的抒情，山水画的高远，人物画的传神融合一体来画鹰，使主体形象更突出、更传神，画面空间、气势、意境更壮美。

　　黄妙德不是单纯地为画鹰而画鹰，而是以鹰的精神励志，托物抒发情怀，传达积极向上和超凡脱俗的思想境界。换言之，就是通过鹰艺术的表现，传达画家的心灵思想和情怀。他胸存大观，驰骋神思，画自然、画人生体验，画心迹世界和精神境界。

　　黄妙德学养深厚，立身于世，名声远扬，引起了媒体、艺术机构、艺术银行、收藏家的关注。2010年以来北京荣宝斋连年展示他的鹰，并出版《荣宝斋国画技法丛书——工笔画范·鹰》一书，向全国发行。《荣宝斋》杂志连续刊登他的作品。上海朵云轩近年来主推黄妙德，在上海、苏州、张家港等地举办“中国鹰”个人主题画展，大力将其作品推向社会和市场。北京的高端艺术银行也与黄妙德洽谈，将他的作品进入投资银行的高端艺术品运行和收藏业务。黄妙德的鹰还被外交部、对外联络部作为国礼，由国家领导人赠送给国际友人。作品被多家国内机构和收藏家收藏。

　　黄妙德做人低调，不露锋芒，淡泊名利，深居简出，聚精会神搞创作。他平易近人，为人真诚、坦率，在生活和艺术实践中修练自己的人品和画品。我们从他的为人、他的作品中可以了解到艺术大家的人格魅力。

　　（王长升：永康江南街道南园村人，曾任全国市长培训中心主任、中国市长协会副秘书长、全国市长书画院院长）

　　黄妙德的工笔体画鹰，法度严谨超逸，并注重骨法的用笔质量以及意境格调的气韵神采。同时，他以传统的“写生”、“寓意”为依托，借古开今，承继文脉并参悟时代审美情趣。在这里，传统精神与现代趣味相容，现代价值与文化根基互补。加之运用鲜明个性程式的丝毛法、勾石法、松柏法、藤草法、晕染敷色等方法来塑造艺术形象和溶景造境，因此，作品的情势、气度、张力、意境、格调以及所传达的形式美感，不单是民族的，也是文化的、时代的特征。一言以蔽之，黄妙德的工笔体画鹰，从创作实践到理论研究，已完成了具有其“自家法”的范本体系。

　　在妙德先生的工笔体画鹰作品中，以鹰头为主体的画面构成，表现出肖像画法笔神的传情抒意，是一“前无古人，后启来者”的独创。此外，黄妙德突破常规思维与前人程式，汲取超现实主义画派的表现手法，结合传统笔墨的艺术再现，在笔线的组织运用、造型的精致夸张、细部与整体的刻画与控制上，展现出他高超技法与崭新艺术思维的结合。所呈艺术之旨，传神乃为言志。因此，作品手法新颖、气度宏大，具有极强的视觉冲击力和震撼力。——景俊美（中国艺术研究院）

　　黄妙德的画鹰艺术，工笔与写意两体都在其笔下：工笔体，承袭宋代院体审物精微，取象精辟之法，与宋代花鸟画一脉相承；借托承变，又与宋人遥相呼应。笔韵高简精妙，情态形色生动，遒劲豪放中补其逸气，追求“极似中求其不似”的艺术风格。写意水墨画鹰，则从明代林良入手，有清代八大山人的简约疏宕，近代齐白石的粗放劲扫，潘天寿的霸悍奇崛，李苦禅的泼墨沉雄。从前辈名家艺术中汲取营养，笔墨益加开拓，力以举之，气以驭之。落笔泼墨“尽其灵而足其神”，面貌气势、内中精神具足，闯出了自己的一片天地。

　　黄妙德通过学习传统，感悟经典和深入生活，师法造化，充分发挥自由创作的才能。笔蕴胸中之天地，把感情移入所表现的艺术形象，心随笔运，情景相生，意造境生。主体意识的高扬，把具体感受上升为高层次的审美认识与审美理想。他的作品表现鹰的风神傲骨、正气浩然，无论雄踞屹立，蓄势待发，还是啸傲于云空，都能突显出鹰的品质高贵、气质非凡之美和勇猛顽强、雄健犷悍的无穷魅力。

　　——张建平（荣宝斋出版社总编）